મધ્ય દિલ્હીમાં ભવ્ય ત્રિવેણી કલા સંગમમાં, એક ઓરડો ખોદાયેલો અને અંધારું દેખાય છે. શિલ્પો અને સ્થાપનો દૃશ્યમાન છે, પરંતુ જ્યારે તમે રૂમમાં પ્રવેશો છો, ત્યારે તમે સફર કરશો તેવી પૂરેપૂરી શક્યતા છે. જેમ જેમ તમારી આંખો ઝાંખા પ્રકાશમાં સમાયોજિત થાય છે, તમે સમજો છો કે એક વખતના નૈસર્ગિક સફેદ ક્યુબનો સરળ ફ્લોર ખુલ્લી ઈંટ, રાખોડી રેતી અને લાકડાના પ્લેટફોર્મથી બનેલા અસમાનમાં રૂપાંતરિત થઈ ગયો છે.
“હું ઇચ્છું છું કે દર્શક અસ્વસ્થતા અનુભવે,” ક્યુરેટર રિભુ બોરફુકોને કહ્યું, જેઓ છેલ્લા ત્રણ આવૃત્તિઓથી ઇન્ડિયા આર્ટ ફેરના મહત્વાકાંક્ષી યંગ કલેક્ટર્સ પ્રોગ્રામ (વાયસીપી)ના ચાર્જમાં છે. વાયસીપીનો આદેશ ઓછા જાણીતા સમકાલીન કલાકારોને કલા તરફ જતી જનતાના ધ્યાન પર લાવવાનો છે. તે મિશ્રણમાં નવા કલેક્ટર્સ લાવવાનું પણ છે. વચ્ચેની કિંમતના કામો સાથે ₹20,000 અને 26 લાખ, YCP એ ભારતીય કલાના ભવિષ્યમાં IAF નું રોકાણ છે. નફો અથવા વેચાણ માટે કોઈ દબાણ વિના, તે તેનો સૌથી મહત્વાકાંક્ષી જુગાર પણ છે, અને આ પ્રદર્શનની જેમ, તે ઠોકર ખાવા માટે જગ્યા આપે છે.
ફાઉન્ડેશન અને ગેલેરીના પ્રેસમાં સતત વિકસતા ઈન્ડિયા આર્ટ ફેરમાં કલાકારોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જે ઉભરતી પ્રથાઓ પ્રાયોગિક અને નવી છે તેને પોતાનું સ્થાન જરૂરી છે.
ઈન્ડિયા આર્ટ ફેરની 17મી આવૃત્તિ, જે 5 ફેબ્રુઆરીએ ખુલશે અને સપ્તાહના અંત સુધી ચાલુ રહેશે, તેમાં 27 પ્રથમ વખતના સહભાગીઓ સહિત 135 પ્રદર્શકો હશે. દર વર્ષે સંખ્યા વધે છે – ગયા વર્ષ કરતાં 15 વધુ, ત્રણ વર્ષ પહેલાં કરતાં 50 વધુ. આ વર્ષે 105 રાષ્ટ્રીય અને 30 આંતરરાષ્ટ્રીય સહભાગીઓમાંથી, ઓછામાં ઓછા 22 ફાઉન્ડેશન છે અને 14 ડિઝાઇન સ્ટુડિયો છે.
“17મી આવૃત્તિમાં વિસ્તરણ એ પ્રદેશના કલા લેન્ડસ્કેપના ઉત્ક્રાંતિ માટે માપેલા અને વ્યૂહાત્મક પ્રતિભાવને પ્રતિબિંબિત કરે છે. દક્ષિણ એશિયાઈ કલા, ડિઝાઇન અને સંસ્કૃતિ વધુ વૈશ્વિક દૃશ્યતા અને સંસ્થાકીય ધ્યાન મેળવે છે, તેથી આ મેળો વ્યાપક શ્રેણી, ભૌગોલિક રીતે વૈવિધ્યસભર અવાજો, ફોર્મેટ્સ અને ભારતની વિવિધતા અને વાર્તાલાપ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યા વિના કલાના વિકાસને મહત્ત્વપૂર્ણ રીતે સમાવવા માટે વિસ્તૃત થયો છે. મેળો માત્ર નવા બૂથના ઉમેરામાં જ નથી, પરંતુ લાંબા ગાળાના માળખાને મજબૂત કરવામાં અને અમારા વ્યાપક પ્રોગ્રામિંગમાં છે,” મેળાના ડિરેક્ટર જયા અસોકને જણાવ્યું હતું.
ત્રિવેણી પર પાછા, આ વિશિષ્ટ પ્રદર્શનની ડિઝાઇન, જેનું શીર્ષક છે, “શૂન્યવૃત્તિ, સજીવો, ઑબ્જેક્ટ્સ, ઓર્ડર,” ઇરાદાપૂર્વક ભવિષ્યવાદી છે. પરાગ ટંડેલની વરલી કોલીવાડા એ સાયનોટાઇપ પ્રિન્ટ્સની શ્રેણી છે જે પરંપરાગત કોળી વાનગીઓ (દાવલા અને સૂકા ઝીંગા, ઉમ્બર અને રીંગણાની કરી, શેકેલી બોમ્બે ડક અને બટાકાની કરી), કલાકારની પોતાની માછીમારી સમુદાયની વંશીયતા માટે મંજૂરી આપે છે.
દીપક કુમારનું “ઉપેક્ષિત વાસ્તવિકતા” એ ડ્રોઇંગ્સ, મળી આવેલી વસ્તુઓ અને ધાતુના શિલ્પોનું સ્થાપન છે જે સમય પસાર થવા સાથે તેમની વ્યસ્તતાને દર્શાવવા માટે ડેટ્રિટસ (નાના પક્ષી હાડપિંજર, ખાલી માળો, હાડકાં) ના રૂપકનો ઉપયોગ કરે છે. બર્લિન સ્થિત સેમ મધુનું ડિજિટલ ઇન્સ્ટોલેશન — આ લોટમાં સૌથી વધુ કિંમત છે ₹સ્ક્રીનો સહિત 26 લાખ – સાયબરપંક સૌંદર્યલક્ષીને પૂર્વીય પ્રતીકશાસ્ત્ર સાથે જોડે છે. અકુ ઝેલિઆંગ દ્વારા શેરડીમાંથી બનાવેલ તીક્ષ્ણ કોણીય ગેંડા આકારની પટ્ટી, એક ડિઝાઇન હસ્તક્ષેપ પ્રદાન કરે છે જે આઇએએફના પોતાના તાજેતરના પીવોટ તરફ નિર્દેશ કરે છે જે ડિઝાઇનર્સ અને એટેલિયર્સને વધુ મોટા પાયે પ્રદર્શિત કરે છે.
બોર્ફુકોને જણાવ્યું હતું કે, “પ્રદર્શન ભવિષ્યમાં એકત્ર કરવાના વિચારને ધ્યાનમાં લે છે, ખાસ કરીને આ ખ્યાલ માટે બનાવેલા કેટલાક ટુકડાઓ સાથે.”
YCP એ ત્રિવેણી કલા સંગમમાં વિવિધ રૂમોનો ઉપયોગ યુવા અને આવનારા કલાકારો તેમજ કેટલાક સ્થાપિત કલાકારોના કાર્યોને પ્રદર્શિત કરવા માટે કર્યો છે. એકમાં, પૂર્વોત્તરની પાંચ મહિલા કલાકારોની કૃતિઓ પ્રદર્શિત કરવામાં આવી છે, જેની સામગ્રીમાં કાપડ વણાટ, વાંસ, કાગળ પર પેન, લાલ બીજ અને ગ્રાફિક્સનો સમાવેશ થાય છે. ઉત્તરપૂર્વ દક્ષિણપૂર્વ શીર્ષક ધરાવતું પ્રદર્શન, મુખ્ય ભૂમિની ઓળખને સપાટ કરી શકે અને વિવિધ સમુદાયોને એકવચનમાં ઘટાડી શકે તે રીતે અમારું ધ્યાન દોરે છે. વ્યાપકપણે અલગ-અલગ પ્રથાઓ જોવા માટે, તે પછી, સંભવિત કલા સંગ્રાહક કેવી રીતે સૂક્ષ્મતા સમજે છે અને કલા સાથે ભાવનાત્મક બંધન બનાવે છે. દાખલા તરીકે, Fileona Endoxa Dkhar અને Arieno Kera બંને નાગાલેન્ડના સ્વદેશી કલાકારો છે, પરંતુ ભૂતપૂર્વ એક લેન્સ-આધારિત પ્રેક્ટિશનર છે જેનું કાર્ય ડિજિટલ અને ભૌતિક વિશ્વ (ઓડ ટુ લેઈ) ના જુદા જુદા આંતરછેદ પર કબજો કરે છે, જ્યારે બાદમાં પેનને કાગળ પર મૂકીને નાજુક પોટ્રેટ બનાવ્યા છે (આ એક્સ્સ્ટેડ માય સીઆરઓન અને સેન્ટ ગોળ પોર્ટ્રેટ્સ).
ત્રિવેણીના ઓપન એર એમ્ફી થિયેટરને કલાકારો અને સામૂહિકના કાર્યોની પસંદગી બતાવવા માટે પ્રદર્શનની જગ્યામાં પુનઃપ્રાપ્ત કરવામાં આવ્યું છે. યુસમાર્ગ કલેક્ટિવ કાશ્મીર, ઓગસ્ટ 2019 માં ભારતીય બંધારણની કલમ 370 નાબૂદ કર્યા પછી રચાયેલ, સાંસ્કૃતિક પ્રેક્ટિશનરો માટે કાશ્મીર વિશે સંવાદમાં જોડાવા માટે, બુશરા મીર, ખુર્શીદ અહમદ, લુબના બશીર, સલમાન બી બાબા અને સાકિબ ભટ દ્વારા ફોટોગ્રાફ્સ અને વિડિયો ઇન્સ્ટોલેશન પ્રદર્શિત કર્યું છે. મેટ્રોપોલિટન આર્ટ સેન્ટરોની બહાર કલાત્મક સમુદાયોને પ્રોત્સાહન આપવા માટે 2022 માં સ્થપાયેલ ઈથર પ્રોજેક્ટ, રિતિકા પાંડે, અબેલા રુબેન, નાસિર શેખ, એલોડી એલેક્ઝાન્ડ્રે અને સાયરસ પેનુગાંટી જેવા કલાકારોનું આંતર-પેઢીનું પ્રદર્શન પ્રદાન કરે છે.
ત્રિવેણી એ ઘણી બધી સાઇટ્સમાંની એક છે જ્યાં ઇન્ડિયા આર્ટ ફેરે તેના પ્રોગ્રામિંગને વિસ્તાર્યું છે. YCP એ ફેશન ડિઝાઇન કાઉન્સિલ ઑફ ઇન્ડિયા સાથે પણ જોડાણ કર્યું છે, જેમાં સ્વતંત્ર ક્યુરેટર શ્રેયાંસી સિંઘનો સમાવેશ થાય છે, જેમણે YCP માટે “અનાજ્ઞાકારી ઑબ્જેક્ટ્સ: ધ બાયોગ્રાફી ઑફ ક્લોથ્સ” શીર્ષક સાથે એક પ્રદર્શન મૂક્યું છે. પ્રદર્શન આ સપ્તાહની શરૂઆતમાં DLF છત્તરપુર ફાર્મ્સમાં STIR આર્ટ ગેલેરીમાં ખુલ્યું હતું, અને સમકાલીન કલામાં કપડાં બનાવવાની પદ્ધતિ દર્શાવે છે. આ વિચાર દર્શકને ટેક્સટાઇલ (સામગ્રી), શ્રમ (પ્રક્રિયા અને નિર્માતા) અને છેવટે, ડિઝાઇન (કાર્ય)ને અર્થના સ્થળો તરીકે વિચારવા માટે છે. રિચા આર્યની મહિલાઓની 10 ફૂટની ધાતુની સ્થાપના અપસાયકલિંગ ઇકોસિસ્ટમમાં મહિલાઓના કાર્યની વાસ્તવિકતા તરફ નિર્દેશ કરે છે; દેબાશિષ પોલનું શિલ્પ સ્થાપન એક વિચિત્ર અને વિશાળ ઝભ્ભો બનાવવા માટે કાગળનો ઉપયોગ કરે છે; શ્રદ્ધા કોચરની સ્વ-વણાયેલી કાલા કપાસની સ્થાપના કચ્છી ઘોરી પોશાકની નકલ કરે છે જે રાજસ્થાની પુરૂષ કલાકારો તેમના લોકનૃત્યમાં પહેરે છે.
“આ કૃતિઓ સમકાલીન કલા પ્રથાઓ દર્શાવે છે જે કાપડ સાથે વિવેચનાત્મક રીતે જોડાય છે, આપણું ધ્યાન સામગ્રી, પ્રક્રિયા અને શ્રમ તરફ દોરે છે. હું ઇચ્છું છું કે દર્શકો જાણે કે આ ફેશન શો નથી, પણ આ કપડાં જોવાની એક રીત છે,” સિંઘે કહ્યું.
ખરેખર, આ પરિપ્રેક્ષ્ય NSIC ગ્રાઉન્ડ્સ ખાતે IAFના સ્થળના અગ્રભાગમાં પણ પ્રતિબિંબિત થશે, જ્યાં અફ્રાહ શફીકનું “એ જાયન્ટ સેમ્પલર” એમ્બ્રોઇડરી સેમ્પલરની વિઝ્યુઅલ લેંગ્વેજ પર માત્ર ટેક્સટાઇલ મોટિફ્સ જ નહીં પરંતુ મહિલાઓના જીવનને ઐતિહાસિક રીતે આકાર આપતી પ્રથાઓ પણ દોરે છે. પ્રદર્શન બૂથ ઉપરાંત, મેળામાં ઘણી ભાષાઓમાં વાર્તાલાપ, પેનલ ચર્ચાઓ અને માર્ગદર્શિત પ્રવાસો પણ આપવામાં આવશે.
